Literatur #65: Tomer Gardi – Liefern

Wolfgang M. Schmitt (0:03)

Wohlstand für Alle.

Ole Nymoen (0:05)

Literatur. Hallo und herzlich willkommen. Hallo, Wolfgang.

Wolfgang M. Schmitt (0:10)

Hallo, Ole. Wir sprechen heute über Liefern von Tomer Gardi.

Tomer Gardi ist 1974 in dem Kibbutzdan in Galiläer geboren. Er lebt inzwischen in Berlin. Er ist ein Schriftsteller, dessen Werk viel beachtet wird, der sich mit Identität, mit auch der deutschen Sprache, die er eine Zeit lang nur gebrochen Sprach auseinandergesetzt hat und daraus eine eigene Kunstform gemacht hat. Jetzt legt er einen globalen Roman vor, der auf der ganzen Welt spielt mit uns eigentlich sehr vertrauten Menschen, nämlich Menschen, die uns etwas liefern. Und doch sind sie uns so unvertraut und deren Lebenswelten, die sehen wir hier.

Das ist aber keine literarische Reportage, sondern wir haben es hier schon mit Literatur zu tun. Erzähl uns ein bisschen was über den Inhalt.

Ole Nymoen (1:08)

Dieser Roman ist gegliedert in sechs Kapitel. Es ist ein Roman, du hast es schon gesagt, der auf der ganzen Welt spielt. Ein Kapitel spielt in Tel Aviv. Und wir erfahren dort die Perspektive eines eritreischen Geflüchteten, der gerne nach Berlin will, zu seiner Familie, zu seiner Frau und seinem Kind.

Wir erfahren in einem anderen Kapitel davon, wie es den Lieferanten in New Delhi geht. Wir erfahren auch davon unter anderem, wie es in Berlin zugeht. Und am Ende sind wir dann nicht mehr bei den Lieferanten, sondern auf einer Blumenfarm in Kenia. Wir erleben also eine, kann man sagen, globale Darstellung des prekär lebenden Proletariats im Jahr 2026 Wir sehen die Arbeiterklasse, nicht nur, aber ganz besonders eben in diesem Delivery-Bereich. Und wir sehen die Nöte, denen diese Menschen ausgesetzt sind.

Aber nicht nur sie. Also wir sehen durchaus auch mitunter aus der westlichen Brille auf die Welt. Wir begleiten mutmaßlich sogar den Autor dieses Romans hier unter anderem nach Istanbul zu einer Haartransplantation, wo er sich auch die Leidensgeschichte eines Delivery-Fahrers anhört, aber auch seine eigene persönliche Leidensgeschichte erzählt. Wir begegnen einer Berliner Lehrerin. Das heißt, wir haben unglaublich viele verschiedene Perspektiven hier in diesem Roman von Menschen, die an dieser Gegenwart leiden.

Wolfgang M. Schmitt (2:39)

An der Gegenwart leiden miteinander verbunden sind und zwar sehr lose.

Es ist ja gar nicht so leicht, einen Roman zu erzählen, der über die ganze Welt sich spannt. Wenn man nicht eine Figur hat, der man jetzt folgen kann, die beispielsweise eine Weltreise macht, dann können wir auch über die Kontinente hüpfen. Aber wir haben es ja hier mit erst einmal Einzelschicksalen zu tun, die dann aber miteinander verflochten werden. Nicht so, dass sie eng miteinander verbunden sind, also die heiraten jetzt nicht alle untereinander oder so, sondern es sind ganz lose, peripherere Verbindungen, die sich einstellen, Zufallsbegegnungen, die dafür sorgen, dass etwas, was verloren gegangen ist, vielleicht in den Händen eines anderen wieder auftaucht. Verbindungen, die hergestellt werden zwischen den Riders, die ja auch alle sehr vereinzelt sind. Denn das ist ja erst einmal die Kerndiagnose. Es ist eine Ökonomie der totalen Vereinzelung, wo jeder für sich allein kämpfen muss. Wir wissen ja auch, wir haben das auch hin und wieder im Podcast thematisiert, wie kompliziert es ist, überhaupt Streiks herzustellen, irgendwelche solidarischen Aktionen durchzuführen unter Lieferanten, weil sie ja gar nicht wie in einer Gewerkschaft sich organisieren können, weil sie auch ganz unterschiedliche Probleme haben.

Und da versucht jetzt Tomer Gardi doch, und das ist ja eigentlich diese literarische Großtat, die da drinsteckt, zu versuchen, kann man doch die ein oder anderen Verknüpfungspunkte finden. Und da entscheidet er sich ja eigentlich für eine Dramaturgie des Zufalls, die alles bestimmt. Das heißt, es gibt zwar bewusst entscheidende Akteure, Figuren, die aber dann immer wieder dem Zufall ausgeliefert sind. Und was dieser Zufall dann alles sein kann, das kann auch mal nur der Algorithmus sein. Das müssen wir dann gleich noch ein bisschen näher betrachten.

Ole Nymoen (4:36)

Aber es ist zufällig wahrscheinlich ganz gut beschrieben, es hat ein bisschen etwas von einem Episodenfilm.

Aber nicht ein Episodenfilm unbedingt, bei dem jetzt alles auf den einen Höhepunkt hinläuft. Ich meine, du hast ja auch schon gesagt, wir haben zwar diese ganzen verschiedenen Figuren, die dann auch teilweise in verschiedenen Geschichten auftauchen, in ganz verschiedenen Kontexten. Aber es ist jetzt nicht so, wie sagen wir mal bei Mortem Orient Express, wo am Ende wirklich so zusammengeführt wird. Und alle Personen haben eigentlich zusammen da etwas in Gang gesetzt. Und dann läuft alles so auf dieses eine Ergebnis im Plott hinaus. Sondern es ist so, dass sich ihre Schicksale kurz berühren, dann aber auch wieder voneinander lösen. Und gerade an den Momenten, die vielleicht für den Leser besonders interessant sind, wo es besonders verzweifelt zugeht, wird dann auch wieder abgeblendet. Da wird einfach gesagt, so, und jetzt gehen wir zum nächsten Kapitel über. Was aber auf jeden Fall gelingt, und das ist schon bemerkenswert, auch wenn wir nicht diese eine Person haben, die uns durch den gesamten Roman führt, oder diese, sagen wir mal, zwei, drei Personen, die uns durch den gesamten Roman führen, ist es dennoch so, dass Tomer Gardi es schafft, auf wenigen Seiten, finde ich, zu den allermeisten Personen, die wir kennenlernen, irgendeine Form von Beziehung entstehen zu lassen. In dem Sinne, dass man an dem Schicksal Anteil nimmt. Also, ich muss gestehen, für mich war es schon so, dass ich angefangen habe, zu lesen. Und man hat direkt die erste Geschichte eines irretrieischen Geflüchteten in Israel. Und ich fand das eigentlich sehr spannend. Ich hätte mir auch 300 Seiten über ihn durchlesen können. Ich war dann durchaus irritiert, als nach 50 Seiten auf einmal etwas völlig anderes beginnt und der jetzt erstmal für sehr lange Zeit weg vom Fenster ist. Und dennoch, obwohl da diese unglaublichen Brüche drin sind, wo man sich gerade auf eine Geschichte eingelassen hat, beginnt die nächste. Gelingt es ihm doch immer wieder, in sehr kurzer Zeit einen dafür zu gewinnen, die Frage zu stellen, ja, was passiert jetzt mit dieser anderen Person, unter welchen Nöten? Leider die, wie kann sie da Abhilfe schaffen, sodass man eigentlich permanent am Mitfiebern ist?