Le JT Mode #7 (partie 3) — Interview de Julia Faure

SPEAKER_1 (0:00)

On va passer à la partie interview de Julia. Est-ce que tu veux bien te représenter pour les gens qui nous regardent dans le chat s'il te plaît?

Julia Faure (0:17)

Je m'appelle Julia, je suis la co-fondatrice de la marque Loom et je suis membre du collectif En Mode Climat.

SPEAKER_1 (0:23)

D'accord. Comment est-ce que tu décrirais Loom et comment t'es arrivée à Loom?

Julia Faure (0:28)

Loom, c'est uniclot en éthique.

SPEAKER_1 (0:31)

C'est un très bon résumé. Votre baseline, c'est un peu faire moins mais mieux.

Est-ce que c'est pas un peu antinomique pour une marque de mode de chercher à faire moins aujourd'hui dans l'instru?

Julia Faure (0:41)

Maintenant que j'ai fait ce truc, je ne sais pas si je peux... Je suis plutôt une marque de vêtements qu'une marque de mode, je pense quand même. Et oui, je pense que c'est pas du tout antinomique. D'ailleurs, si on prend ton exemple, le nombre de pièces que tu fais, le temps que ça prend de les faire, la créativité que tu mets dedans, on voit bien que c'est tellement de temps que en termes de production de pièces, finalement, t'en produis assez peu. C'est bien la preuve que justement, ce qui est antinomique, c'est d'associer créativité et rapidité.

Ça, c'est pas de la créativité, c'est de la copie, mais la créativité même, elle se nourrit de temps d'inspiration, de temps long, d'ajustement, etc. Donc, Antoni, non, ce n'est pas antinomique et il se trouve que nous, on est pas une marque de vêtements et que tout ce qui pourrait nous faire croire que c'est antinomique, la sobriété et la fringue, c'est finalement les mauvais exemples qui sont devenus des success stories économiques. Mais qui nous a fait croire ça, c'est la fast fashion. Avant la fast fashion, il y avait d'autres marques de vêtements, il y avait d'autres manières de s'habiller, il y avait tout ce que tu chines en workwear, tout ce qu'on chine en frippe, tout le vintage qu'on cherche. C'était pas des gens qui produisaient en permanence de la nouveauté, au contraire, c'était des gens qui affinaient finalement des coupes, des matières, etc.

Quand tu fais toi-même tes propres vêtements, je peux te dire que t'es pas en production, t'en fais peu quoi. Tu fais des pièces par an et tu les gardes longtemps.

Le truc de nous faire croire que la créativité c'est de la rapidité, c'est faux. Zara est créatif parce que Zara copie et les créateurs arrivent à sortir autant de pièces parce qu'ils ont des armées de gens qui bossent pour eux et qui vont leur faire de la recherche et de la recherche en vintage, etc. C'est rien d'autre que ça.

SPEAKER_1 (2:32)

Justement, je crois que j'ai découvert Loom à travers Marcel Fred, l'annulateur de Pendant Masculin, quelque sorte de Mindetal Paris à l'époque. Ce qui m'avait surpris, c'était de voir autant de basiques d'une marque qui voulait proposer que des basiques de bonne qualité. C'était un truc que je cherchais énormément à l'époque. Il y avait Maison Standard à l'époque qui essayait de proposer ça, mais j'étais très vite déçu parce que c'était une autre histoire. Et Loom, ce qui m'a étonné, agréablement surpris, c'est votre capacité à perfectionner au fur et à mesure des prototypes, de génération en génération, se faire toujours mieux. Comment est-ce que tu décrises ce processus créatif ou de production plutôt?

Julia Faure (3:08)

C'est un processus plutôt ingénieur que créatif. C'est un processus itératif.

Vincent Frédéric Colombo (3:14)

C'est vrai que quelque chose, je veux dire, c'est le travail de la mode. C'est un travail d'ingénierie. Parce qu'on n'est pas juste à travailler de la trend.

Il y en a qui peuvent s'inscrire dans la trend et la tendance. Et il y en a d'autres qui essaient juste d'exprimer une vision qu'ils ont et qui peut potentiellement coller aussi avec les attentes du moment. Mais le travail du vêtement qu'on regarde, enfin surtout qu'on passe par la phase production avec les usines et tout, enfin on est vraiment dans...

On est dans quelque chose qui est ultra cadré ou en gros même la moindre finition, enfin ça se pense et ça change le coût. Enfin c'est de l'ingénierie puisque on passe dans une phase où justement il faut passer par des programmes, par des coupes, par des matières en fonction de la rétraction du vêtement. Enfin par rapport à comment le vêtement doit vivre, en fait on a des paramètres qui sont totalement différents. C'est vrai qu'on est dans la phase un peu créative, on se dit ah tiens, on pense comme ça et puis voilà. Mais en fait au final entre le délire créatif et la production industrielle, des fois il y a des ajustements qui doivent se faire.