[EXTRAIT] Quand Céline appelle un mois et demi avant le défilé | Matéo Garcia (Matéo Garcia Audio)

Matéo Garcia (0:00)

Le seul objet vraiment de valeur qu'il y avait à la maison, si on nous cambriolait, le seul truc à prendre, c'était l'empli à la paire d'enceintes qu'ils avaient achetées.

Adrien Garcia (0:07)

T'es né où, t'as grandi où, c'était quoi le contexte familial quand t'étais petit, et comment t'es tombé dans le son ?

Matéo Garcia (0:12)

Malheureusement pour mon frère, je voulais toujours comprendre ce qu'il y avait derrière les objets, donc j'ai démonté.

Adrien Garcia (0:16)

Tu peux nous faire un petit cours d'histoire du son ? Cet objet, l'enceinte, comment ça fonctionne ?

Matéo Garcia (0:21)

L'être humain s'est rendu compte du vertige que c'était de pouvoir réécouter ultérieurement une voix, parce que ça questionne le rapport à l'immortalité, à la mort j'avais eu un peu un déclic en voyant les gens danser devant un dispositif autonome, sculptural, devant une espèce d'architecture dans une architecture, comme une espèce de locomotive sans conducteur, comme ça lancé.

Adrien Garcia (0:39)

Votre driver c'était quoi ? C'était de l'expérimentation ?

Matéo Garcia (0:41)

On voulait vraiment faire vivre quelque chose d'exceptionnel au public qui venait. On voulait un peu choquer les gens.

Adrien Garcia (0:46)

Tu te projettes dans quoi ? A cet âge-là, il y a ce côté, tu kiffes, t'as plein de rêves dans la tête, ça va être quoi ta vie ? Comment je vais gagner ma croûte ?

Matéo Garcia (0:54)

J'ai toujours rêvé un peu secrètement de monter une petite entreprise qui tourne, ça a toujours été une sorte de fantasme.

Adrien Garcia (1:01)

Votre vocation, c'est quoi ? C'est faire que des événements ? Ou c'est aussi de faire du matériel que tout le monde peut acheter ? Ou faire des gros chantiers ? C'est quoi la vision que vous avez pour cette boîte ?

Matéo Garcia (1:08)

Aujourd'hui, on a besoin de marques qui sont incarnées par un projet sincère et puissant. J'ai dû vivre dans mon atelier parce que tout passait dans le projet. Chaque fois, dans tout ce que j'ai fait jusqu'à très récemment, la totalité du temps et du budget était consommé dans son maximum des ressources pour faire le truc le plus fou possible.

C'est un peu un passage de palier parce que ça nous permet une autre forme de reconnaissance, je dirais. Hyper intéressante parce que je suis à la fois très loin de la mode, en même temps très connecté à la mode. Et ça m'a permis de mieux rencontrer cet univers-là. Et je trouve en plus d'une manière hyper simple et hyper naturelle. Et ce qui était hyper intéressant, c'est qu'ils nous ont fait extrêmement confiance. Ils nous ont contacté un mois et demi avant le défilé.

Et on a eu donc extrêmement peu de temps pour faire la conception, la validation, un peu comme le projet d'ailleurs pour Nike, la validation et la réalisation et faire que ça marche, que ça fonctionne, etc. Mais en tout cas, on a beaucoup apprécié le niveau de confiance qu'ils nous ont donné parce qu'on a validé grossièrement les esquisses 3D et puis ensuite on a livré. Entre temps, ils nous ont demandé aucune photo de la fabrication. Ils nous ont fait une espèce de confiance impressionnante, je pense que c'est extrêmement rare, mais qui nous a permis de bosser très efficacement. Et il y a des choses qui ont été validées. Par exemple, les pavillons, nous en les dessinant, les fabriquant, plus on le faisait, plus on disait qu'il fallait qu'il soit en alu brut.

C'est hyper beau, hyper intéressant. Mais ils avaient été validés en noir. Et on était là, il fallait les peindre. On avait quelques heures pour les peindre ou pas les peindre, il fallait le valider. Il y a des décisions comme ça qui ont été prises juste sur une photo WhatsApp, envoyées via l'architecte qui était en vacances à la plage, quand voilà ça, et puis ça revient quatre heures après. Bon, vas-y, c'est bon, allez-y, de manière hyper simple. Ouais, très, un peu à l'ancienne, très, très, très rapide. Et en même temps, du coup, presque un peu rock'n'roll. Ça allait très bien avec ce défilé. Mais en tout cas, pour nous, c'était, c'était hyper intéressant, d'autant plus que c'était vraiment la scénographie du défilé. C'était pas juste...

Adrien Garcia (3:42)

C'était l'élément central de la scénographie.

Matéo Garcia (3:43)

C'était l'élément central de la scénographie. C'était un espèce de triangle blanc. Donc les enceintes sur fond blanc, ça les met énormément en valeur. Il y avait cette maquette, cette moquette très épaisse. Donc ça, c'était très aidant aussi pour nous, parce qu'on a l'habitude d'endroits très résonnants, très compliqués. Donc c'était très compliqué à sonoriser, parce que c'était des zones très éparpillées. Mais pour une fois, on n'avait pas ce problème de la réflexion du son sur les murs. Et hyper intéressant de comprendre la direction artistique de quelqu'un comme Michael Ryder et Sam.