[Critique] Les Cigares du Pharaon (Hergé) Résumé.

Olivier (0:15)

Bonjour, je suis Olivier. Bienvenue dans le podcast de 9Natree. Aujourd'hui, je vais résumer et critiquer le livre. Publié d'abord en feuilleton dans Le Petit Vingtième entre 1932 et 1934, puis remanié et mis en couleur en 1955

Les Cigares du Pharaon est le quatrième album des Aventures de Tintin, Hergé. Cette bande dessinée d'aventure policière conduit Tintin et Milou d'une croisière en Méditerranée vers l'Égypte, la péninsule arabique et l'Inde. Une tombe antique, des cigares portant un mystérieux emblème et des disparitions d'égyptologues constituent les premiers indices d'une affaire qui dépasse très vite l'archéologie. Tintin se retrouve confronté à un réseau international de trafic de stupéfiants, tout en étant lui-même poursuivi par des adversaires et par la police.

L'album à une place particulière dans la série Hergé y construit une enquête plus continue et plus vaste que dans plusieurs aventures antérieures. Il y installe aussi des figures appelées à devenir récurrentes, notamment les détectives Dupont et Dupont et le marchand Oliveira da Figueira. L'œuvre mêle mystère, péripétie, burlesque et imaginaire exotique des romans populaires de l'entre-deux-guerres. Je vais vous présenter les points clés de ce livre. Premièrement, une enquête transcontinentale qui donne à l'album son unité narrative.

Le principal progrès narratif des Cigares du Pharaon réside dans la manière dont des épisodes apparemment dispersés sont reliés par une même affaire. La découverte du tombeau de Kiosque ne constitue pas une simple séquence archéologique destinée à lancer une aventure, elle fournit le signe visuel. Les cigares marqués d'un emblème qui permet de suivre la piste d'une organisation criminelle. Chaque déplacement de Tintin apporte ainsi un indice, un obstacle ou un nouveau niveau dans la conspiration. De l'Égypte à l'Inde, le lecteur ne change pas seulement de décor.

Il comprend progressivement que les incidents rencontrés relèvent d'un trafic organisé à l'échelle internationale. Cette construction donne un fil directeur plus net que les récits antérieurs, souvent fondés sur une succession de situations indépendantes. Hergé conserve néanmoins une logique de feuilleton-arrestation injuste, évasion, enlèvement.

Rencontre providentiel et retournement prolongent l'incertitude d'une planche à l'autre. Le résultat n'est pas encore l'architecture extrêmement maîtrisée des albums ultérieurs, car l'intrigue garde des coïncidences et des bifurcations très romanesques. Mais l'album établit une formule décisive pour Tintin, le voyage devient une enquête, et l'enquête révèle derrière un mystère local, un système clandestin beaucoup plus vaste. Deuxièmement, le tombeau de Kiosk de l'archéologie imaginaire au thriller Oniric, la tombe du pharaon Kiosk, donne à l'album une atmosphère singulière. Située entre récits archéologiques, fantastiques apparents et comédies d'aventures. Dès l'entrée dans le tombeau, Hergé exploite des motifs populaires explorateurs disparus, momies, passages secrets, inscriptions énigmatiques et menaces de la folie. Pourtant, l'histoire ne valide pas durablement une explication surnaturelle.

Les phénomènes inquiétants sont progressivement ramenés aux méthodes d'une organisation humaine, qui utilise la peur, l'isolement et la drogue pour neutraliser ou détourner ses victimes. Ce déplacement est important, l'Egypte ancienne fournit le langage visuel du mystère mais l'enjeu réel est moderne, celui d'un trafic contemporain. La séquence du rêve et les visions associées à l'intoxication introduisent toutefois une suspension inhabituelle du réalisme. Hergé y compose des images mémorables où la menace ne dépend plus seulement d'un poursuivant identifiable mais de la perte des repères de Tintin. Le symbole de Kish-Osk joue également un rôle de liaison, il passe du contexte funéraire au monde des contrebandiers et transforme un vestige supposément ancien en marque 2

Reconnaissance criminelle. L'album montre donc comment un imaginaire de malédiction peut servir une mécanique policière sans abandonner la fantaisie visuelle propre à la bande dessinée. Troisièmement, un trafic de stupéfiants qui modernise les enjeux de l'aventure, sous son apparence de chasse au trésor et de voyage exotique. Les Cigares du Pharaon met en scène une criminalité moderne à un réseau de trafic de stupéfiants dont les ramifications traversent les frontières et utilisent des voies maritimes, des intermédiaires et des lieux de couverture. Tintin n'entre pas dans cette affaire par choix professionnel initial. Il y est entraîné parce qu'il a vu ce qu'il ne devait pas voir. Cette position renforce l'efficacité du récit, le héros doit à la fois comprendre le système, échapper à ceux qui veulent le faire taire et prouver son innocence face aux autorités. Les Cigares constituent un objet de contrebande particulièrement efficace sur le plan narratif, car leur banalité masque leur fonction criminelle. L'album oppose ainsi les apparences respectables, commerce, navigation, hospitalité ou prestige des consiquités à une économie clandestine. Le réseau ne repose pas sur un seul adversaire spectaculaire, mais sur des complices, des passeurs et des exécutants, dont le fakir est l'une des figures les plus menaçantes. Cette représentation reste celle d'un récit d'aventure des années 1930 et privilégie la clarté dramatique à une analyse réaliste des trafics. Elle marque cependant une évolution notable Hergé relit l'action de Tintin à un problème social et international, plutôt qu'à une simple quête individuelle ou à une série de gags de voyage. Quatrièmement, Dupont et Dupont, Oliveira da Figueira et L'Élargissement du Monde de Tintin. L'album est essentiel dans la formation de la galerie de personnages des aventures de Tintin, Dupont et Dupont y apparaissent pour la première fois. Leur fonction dépasse le gag des policiers presque identiques et régulièrement trompés, par les événements ils créent une pression constante sur Tintin qu'ils soupçonnent à tort.